中日古典园林文化比较

中日园林设计的特色比较

论文简介：主要探讨中日园林的相同和不同，对景观工作、学习者有较大启发。 投稿网友：yz20052009 上传时间: 2013-11-18 <

古典园林与现代园林植物培植的比较

植物是园林的主体，植物配置是园林设计、景观营建的主旋律。植物配置更是一门科学、艺术，是绿地建设的灵魂。它融合、渗透、演绎了人类的精神、文化、生活、运动诸要素；与植物学、园艺学、气象学、土壤学、美学、地理学、社会学、心理学、医学、历史、人文有着诸般紧密的联系，是一个有机的活的空间艺术。为此，我们设专栏，特邀上海交通大学园林科学与工程系副主任车生泉教授主持本专栏，试图从理论上、实践结合上，以大量的图照阐述，与读者共同讨论这个古老而又时尚的话题。 植物配置是利用植物材料结合园林中的其他素材，按照园林植物的生长规律和立地条件，采用不同的构图形式、组成不同的园林空间，创造各式园林景观以满足人们观赏游憩的需要。在园林设计中，植物配置占有重要的地位，是园林设计的重要组成部分。一个公园、一块绿地可以没有地形、没有水体、没有园林建筑......，但是不能没有能给公园带来生机的植物。 中国古典园林是一个源远流长、博大精深的园林体系，从园林设计到植物配置都包含着丰富的传统文化内涵。然而在现代的园林绿地中，植物配置却有着不同时代带来的独特风格和特征，比较两个时代植物

中西古典园林的差异性比较研究

论文简介：中国与英国的古典园林分别作为东西方两大园林体系的代表，在发展的过程中，中国古典园林区别于意大利、法国等西方园林，也没有形成英国自然风景园式的 投稿网友：sherryyuan0723 上传时间: 2013-07-17

浅析中国古典园林中的艺术文化内涵

浅析中国古典园林中的艺术文化内涵摘要：近些年来，随着大众审美品位及艺术需求的提高，开拓风景区和造园之事越来越受到重视，这应该是属于一种国家兴旺的现象。既然说是“开拓”，“造”，当然免不了人的愿望，而愿望则是社会意志、时代精神的传达，文化艺术的外在表现。关键词：古典园林;艺术表现;自然;意境1 “本于自然，高于自然”的艺术手法“自然”一直是中国古典园林进行艺术创作的最高原则和审美标准。自然风景以山、水为地貌基础，以植被作装点。山、水、植物乃是构成自然风景的基本要素。但中国古典园林绝非一般地利用或者简单地摹仿这些构景要素的原始状态，而是有意识地加以改造、调整、加工等艺术化的处理手段进行再创造，从而表现一个精练概括的自然、典型化的自然。这就是中国古典园林中的一个最主要的艺术表现手法--本于自然而有高于自然。中国的造园艺术从一开始就视自然为师为友。自然界的高山流水，郁木繁花，明晦的变化，空间的开合，无不成为中国古典园林的描摹对象。这种艺术再现的特点在构建园林山水和植物配置方面表现得尤为突出。全国各地现存的许多优秀的叠山作品，一般不过八九米，无论摹拟真山的全貌或截取真山的一角，都能够以小尺度而创

论中国古典式园林的文化与特色

1中国古典园林与传统文化的关系 1.1古典园林的文化背景 中国古典园林是建筑、园艺与空间艺术高度融合的产，是中国文化传统、文学艺术等综合艺术形式所营造的空问环境，也是中国传统文化珍贵遗产的重要组成部分[1]。因中国古典园林有着悠久的造园历史和精湛的造园艺术，在世界园林艺术中素有“世界园林之母的美称”。 中国古典园林是自然美和艺术美的结合体，造园家择取最能诱发人们产生愉悦之感的山水、楼阁、树木、花草，并且采用我国诗画创作的传统手法，大胆地提取糅合，博采众家之长营造出多姿多彩的既有自然之美，又不拘自然之俗的园林空间。 1.2古典园林是中国传统文化的体现 “园林”一词在古籍及诗词中屡见不鲜，宋代周密撰写的娱兴园郴以园林为书名。明代计成著的《园治》一书中多次运用园林一词，如“园林巧于因借’。诗中更常见，如唐代岑参有“南山当户牖，沣水映园林”，自居易有“天供闲日月，招标信息人借好园林”

浅谈古典园林与现代园林植物培植的比较

植物配置是利用植物材料结合园林中的其他素材，按照园林植物的生长规律和立地条件，采用不同的构图形式、组成不同的园林空间，创造各式园林景观以满足人们观赏游憩的需要。在园林设计中，植物配置占有重要的地位，是园林设计的重要组成部分。一个公园、一块绿地可以没有地形、没有水体、没有园林建筑......，但是不能没有能给公园带来生机的植物。 中国古典园林是一个源远流长、博大精深的园林体系，从园林设计到植物配置都包含着丰富的传统文化内涵。然而在现代的园林绿地中，植物配置却有着不同时代带来的独特风格和特征，比较两个时代植物配置的不同特色对于探索未来园林的发展趋势有着一定的借鉴意义。 1 植物景观的审美主体（服务群体）之转变：贵族性与大众性 古代的造园家有两种，一为文人雅士，二为具有精湛技艺的工匠。由于历史的局限性和使用的私有性，这些造园家营建的古典园林或为己用或为封建贵族所有，其审美主体与如今现代园林的服务群体有着截然不同的差别。如今，私人占有园林的时代已经一去不复返，城市公园、开放性绿地开始进入城市居民的日常生活。因此，园林设计营造的植物景观不仅成为广大人民群众欣赏

线与块：中西古典园林艺术形态的比较与分析

摘要：对比中西方传统艺术可以发现，两者在艺术的总体形态上分别表现出“线”与“块”的特征，这两种特征也表现在中西古典园林艺术形态中。通过对中西古典园林空间形象和造园要素的比较，分析了“线”与“块”这两种特征在中西园林艺术中的表现，揭示了形态差别背后的哲学思想和审美文化，希望对更好地在当代园林设计中传承民族艺术精神提供启迪。 园林作为一门艺术，在其形态上反映出各民族艺术的总体特征。中国传统艺术以“线”为特征，无论是绘画、书法、舞蹈、戏曲都是以“线”作为表现和造型的基础；西方传统艺术则体现出“块”的特征，在绘画、雕刻、建筑、音乐等方面都可以感受到强烈的团块性。中西方古典园林尽管在设计手法、风格形式等方面都存在着诸多差别，但在园林空间和各种造园要素上都表现出中西方艺术这种不同的形态特征。

浅谈古典园林的提炼与转换

融入古典文化的中式设计

中式设计以其独有的文化历史背景作支撑，来传递特定文化氛围中人们的生活追求，以中国传统古典文化背景营造极富浪漫注意情调的生活空间，红木、青花瓷、紫砂茶壶以及一些红木工艺品等都体现了浓郁的古典美，这正是与其它风格不同的地方，这种极简主义的风格渗透了东方华夏几千年的文明，因此不管是中国人还是外国人都非常喜欢，这种风格不仅永不过时，而且时间愈久愈能散发迷人的魅力。 中式设计非常讲究空间的层次感，在需要隔绝视线的地方，则使用中式的屏风或窗棂、木门、工艺革新、简约化的中式“博古架”，通过这种分隔方式，再加一些简约的造型基础，添加了中式元素，使整体空间感觉更加丰富，大而不空、厚而不重，有格调又不显得压抑，彰显层次之美。 中式设计在线条的使用和配饰的选择方面更为简单，少了许多华贵的装扮，但却不是简单。注重线条的搭配以及线条的比例关系，更多地取决于配线和材质的选择。秉承传统古典风格的典雅和华贵，更加清晰地表现出传统文化中的精髓，在充满复古感觉的居室中添加了一

我设计施工的私家古典园林

经过一年 终于完成了 有泪也有喜

18座宛自天开的古典园林

苏州古典系里的“园林才女”

中国古典园林的构景方法

在人和自然的关系上，中国早在步入春秋战国时代，就进入和亲协调的阶段，所以在造园构景中运用多种手段来表现自然，以求得渐入佳境、小中见大、步移景异的理想境界，以取得自然、淡泊、恬静、含蓄的艺术效果。构景手段很多，比如讲究造园目的、园林的起名、园林的立意、园林的布局、园林中的微观处理等。在微观处理中，通常有以下几种造景手段，也可作为观赏手段。 一、抑景 中国传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景也绝不会让人一走进门口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面，这叫做“先藏后露”、“欲扬先抑”、“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，采取抑景的办法，才能使园林显得有艺术魅力。如园林入口处常迎门挡以假山，这种处理叫做山抑。 二、添景 当甲风景点在远方，或自然的山，或人文的塔，如没有其他景点在中间、近处作过渡，就显得虚空而没有层次；如果在中间、近处有乔木、花卉作中间、近处的过渡景，景色显得有层次美，这中间的乔木和近处的花卉，便叫做添景。如当人们站在北京颐和园昆明湖南岸的垂柳下观赏万寿山远景时，万寿山因为有倒挂的柳丝作为装

泛论杭州西湖园林的楹联文化

楹联（对联）是中华民族独有的传统文学艺术，早为日韩等多数民族所传承而成为世界文艺宝库中的一朵奇葩。它是从我国特有的骈文、律诗的对仗形式中演化出来的，源远流长，内蕴丰厚。她以最精练的文字、最浓缩的感情，表达作者的心态情志，给人以美的享受。又因她与我国独特的书法艺术相结合，更赋以极高的文化情趣与美学价值。 景区楹联是园林景观文化内涵的高度概括与美学表现 园林景观本身就是一个文化综合体，而景区楹联就是景观的丰富文化内涵的高度概括与美学表现。曾经致力于西湖园林建设的已故园林专家余森文先生曾提出’继承发扬园林命名、题词、楹联、匾额的文化传统，在内容上创造新的意境’的主张。他说：’园林的命名、题词、匾联是我国传统园林的特点，人们在游览园林、观赏景物的同时，可以看到各种雅致的题名和匾联，吟咏一副副对仗工整、诗意盎然的楹联，既开拓了园林景观的诗画意境，又深化了园林艺术的美学情韵，起到了画龙点睛的效果。’同时，一副好的楹联，往往能突出自然景观的环境特色，概况出人文景观的历史背景，使人开阔视野，深化领悟，启迪心智，’言有尽而意无穷’，引人进入寓情于景、情景交

求教古典园林的做法~~高人指点啊~~!

下周要做快图,小型古典园林,正方形,功能是书画展示,游览,面积0.6公顷如果是一般的地块都还好做,但是就是其中自北向南有一条小溪,把整个园子分成东西2部分,以前做的大部分都是中间一片水...这次这个就不知道怎么处理了..查资料也没有查到相似的....请各位大大们热心帮助我啊,谢谢啦~~!

古典园林竹子造景艺术手法

古典园林竹子造景著作归纳中国古典园林竹子造景的历史悠久,现存的江南古典园林有不少竹子造景的成功例子,如留园的“碧梧栖凤”、拙政园的“海棠春坞”、网师园的“竹外一枝轩”、沧浪亭的“倚玉轩”以及个园的“春山”等等。然而有关竹子造景艺术手法的系统总结却寥若晨星。直到明末清初才出现了有关园林的理论著作,其中竹子造景的论述也较少,代表性著作有明代计成的《园冶》、文震亨的《长物志》以及清代李渔的《一家言》(又名《闲情偶寄》)等等。在陈继儒的《岩栖幽事》和《太平清话》、林有麟的《素园石谱》、屠隆的《考盘余录》和《山斋清闲供筏》、沈浮的《浮生六记》、李斗的《扬州画舫录》中也有一些片断。出自天成国际景观，总结古典园林竹子造景的艺术手法,使之系统化、理论化,对于现代园林植物造景有十分重要的现实意义。