园林造景

中式园林造景的经典植物！

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人造雾在园林造景上的应用

园林造景能体现一个城市的绿化程度，甚至显著园林景观已经成为城市外在形象的代表了。它不仅可以美化环境，还能够净化空气，对于提升人们的生活质量是有极大的好处的。正因为这样，现在很多城市都非常注重园林造景了。而人造雾在园林造景上是发挥了极大的作用的，到底人造雾有什么特点呢？ 人造雾系统 人造雾已经成为园林造景中运用广泛的艺术，一个城市越是现代化，那么园林造景工作就要做的越好。而人造雾作为园林造景中常用的技术，它在园林造景中应用广泛，它的作用也越来越明显的凸显出来。使用人造雾，好处是非常多的。比如，它能够加湿空气，让空气中的尘埃不至于随处飘扬，这样就净化了环境，提高了空气质量。还有人造雾在夏天的时候可以带走热量，有降温效果。要是这个时候到景观区是能够降温消暑的。 由此可见，人造雾在园林造景上作用巨大，但是人造雾是需要讲究技巧的，如果盲目使用的话，可能没办法让景区变得赏心悦目，反而可能让景区被雾气笼罩着，以至于让人们忽视了景观原有的设计。所以，人造雾是要技巧的，要合理设计和布局，要有层次感，要能够让人第一眼就感受到景区的美。

古典园林竹子造景艺术手法

古典园林竹子造景著作归纳中国古典园林竹子造景的历史悠久,现存的江南古典园林有不少竹子造景的成功例子,如留园的“碧梧栖凤”、拙政园的“海棠春坞”、网师园的“竹外一枝轩”、沧浪亭的“倚玉轩”以及个园的“春山”等等。然而有关竹子造景艺术手法的系统总结却寥若晨星。直到明末清初才出现了有关园林的理论著作,其中竹子造景的论述也较少,代表性著作有明代计成的《园冶》、文震亨的《长物志》以及清代李渔的《一家言》(又名《闲情偶寄》)等等。在陈继儒的《岩栖幽事》和《太平清话》、林有麟的《素园石谱》、屠隆的《考盘余录》和《山斋清闲供筏》、沈浮的《浮生六记》、李斗的《扬州画舫录》中也有一些片断。出自天成国际景观，总结古典园林竹子造景的艺术手法,使之系统化、理论化,对于现代园林植物造景有十分重要的现实意义。

中式园林庭院造景之必备植物

苔藓植物的园林造景应用

苔藓植物是自然界常见的植物，虽然结构较为简单，但属于孢子植物，是高等植物的重要组成部分。作为植物界从水生向陆生过渡的重要类群，苔藓植物种类丰富，分布广泛，全世界共有191科、1 230多属、21 200余种。根据形态结构上的不同，苔藓植物门传统上分为苔纲(Hepaticae)和藓纲(Musci)，1953年美国苔类学家休斯特(Schuster)将角苔目植物(Anthocerotales)提升为纲，从而把苔藓物门分为苔纲、藓纲和角苔纲(Anthocerotae)。根据生长环境的不同，又可分为旱生苔藓如藓(Bryu ** rgenteum)、墙藓(Tortula intermedia)、紫萼藓(Grimmia pulvinate)等，湿生苔藓如毛灯藓(Rhizomnium sp.)、泽藓(Philomotis fontana)等以及水生苔藓如水藓(Fontinalis sp.)、泥炭藓(Sphagnum spp.)等。 中国是世界上苔藓植物多样性最丰富的国家之一，目前记载的有125科、572属、3 460余种。早在春秋战国时期，《庄子·

假山在园林造景时应注意哪些？

假山在园林造景时应注意哪些？园林中的景观，需以对游人具有高尚的、美的感受和启迪为前提。这正是每个假山塑石施工人员需要注意的问题，那么如何才能给游人在园林、广场、风景区、公园等公共场合以不同美的享受。我们今天的园林假山塑石施工要抛弃其中的糟粕，取其精华。针对现在大多数假山塑石施工队的一些缺点和不足，提出一些有效的建议和解决方法。假山塑石施工工程师在制作假山模型之前，一定要和塑石假山的设计师沟通。注意把握整体感，讲究章法，尊重自然，师法自然，争取打造自然山石形象。尊重文化、艺术、历史，把握塑石的目的、功能、风格和主题思想，使塑石假山充分体现地方特色和历史文化内涵，建造有“灵魂”的塑石假山作品。塑石假山施工人员制作出的塑石贵在神似，拟形象物中的塑石假山又贵在似与不似之间，不必刻意去追求外形的雷同，意态神韵更能吸引人们的目光。不论地面、水中的塑石假山都应力求平衡稳定，塑石应埋入土中或水中一部分，像是从土中、水中生长出来的一样，给人以稳定、自然之感。设计方案要进行多方案比较，塑石假山施工前可用各

园林造景中的借景和对景

一、借景 根据园林周围环境特点和造景需要，把园外的风景组织到园内，成为园内风景的一部分，称为借景。 《园冶》中提到借景是这样描写的：“园虽别内外，得景则无拘远近，晴峦耸秀，钳隅凌空，极目所至，俗则屏之，嘉则收之”。“园林巧于因借，精在体宜”。所以在借景时必须使借到的景是美景，对于不好的景观应“屏之”，使园内、外相互呼应。苏州某园借园外宝塔风景。 借景能扩大空间，丰富园景，一般借景的方法有以下几种方式： 1、远借把远处的园外风景借到园内，一般是山、水、树林、建筑等大的风景。 2、邻借（近借） 把邻近园子的风景组织到园内，一般的景物均可作为借景的内容。 3、仰借利用仰视来借景，借到的景物一般要求较高大，如山峰、瀑布、高阁等。 4、俯借指利用俯视所借景物，一般在视点位置较高的场所才适合于俯借。 二、对 景 位于园林轴线及风景线端点的景物叫对景。对景可以使两个景观相互观望，丰富园林景色，一般选择园内透视画面最精彩的位置，用作供游人逗留的场所。例如，休息亭、榭等。这些建筑在朝向上应与远景相

中式古典园林造景元素“墙”

苏州传统建筑中尤其是古典园林中，常把“墙”作为环境空间中的一种审美景观对待，利用墙而取得环境空间效应的手法别出心裁。苏州传统建筑中的墙以不同的长短、高低、曲直、转折、虚实、断续等形态组合，通过围合、分隔、屏蔽、穿透、延伸、借托、映衬等展现方式，营造出千姿百态、景象纷呈的室内外空间环境。 墙原本为建筑的一部分，是用来分隔室内空间的，初期的古典园林并没有单独作为园景的墙，只有廊和建筑。 后来受到园林向精细、小巧的方向发展，需要划分的空间越来越多，墙体的作用就显现出来，其地位也不断提高。中国古典园林把墙体运用到园林中，使园林有了除树木篱笆等虚体分隔之外的实体分隔，为古典园林的营造艺术提供了必要的材料和手段。 中式园林造景元素“墙”的3种表现形式如下： 一、围合空间中的墙 所谓“围合空间”是指由实体围合而形成的具有封闭性和内向性的空间。围合空间具有内向性，苏州传统建筑中单体建筑的内向空间主要是通过院墙来营造的，而院落则是通过院墙和单位建筑、连廊等的围合而成。处于市井内的私家庭院为了避免外部的干扰

盆景与园林造景手法及其特征比较研究

中国的盆景与园林造景有很多相似之处，但是也有很多不同之处，两者都是通过一定的手段来体现对艺术的追求，只是盆景将景色局限在盆中，然后通过一定的艺术手法，让观赏者感受到自然美与人工美的结合而园林造景更看重的是对空间的布置，涉及到的元素要比盆景多很多 在此，笔者就盆景与园林造景之间相同与不同进行详细的介绍。1 盆景与园林造景在同源上进行比较在我国无论是盆景，还是园林造景，其历史都非常悠久，但是关于盆景起源的时间，研究人员并没有形成共识，有人认为是魏晋时期，还有人认为是殷周时期等，但是对于分镜形成时间，研究人员基本上都达到了共识，一般都认为其形成于唐代。唐代之前，出现了很多文化艺术人才，无论是山水画，还是山水诗歌，都得到了长足的发展，而盆景作为艺术的一种表达开始形成，直到发展到我国的唐代最终形成，这主要是因为，唐代是我国古代文化经济大发展时期，为盆景艺术的形成奠定了良好的社会基础。而盆景与园林原本就都是艺术的表达形式，盆景可以看作是园林造景最初的形式 某些学者将我国的园林划分为四个层次：第一个层次就是盆景；第二个层次是窗景；第三个层

地被植物在园林造景中的效用

地被植物是园林造景中的主要材料之一，亦是园林植被的重要组成部分。 不同的地被植物有不同的生长特性和适宜种植的条件，只有透彻地了解种植地的环境条件才能确切地配置地被植物。例如杜鹃是理想的观赏矮生地被植物，它宜种在中性偏酸的土壤里，而在碱性土壤中则生长不好，甚至死亡，地被效用就发挥不了。茶梅宜种在偏阴之地，而在常日照的立地环境中则生长不好。又如连翘和红花 木都是喜温暖湿润的观色地被植物，适种于中偏酸性土壤，在园林造景中常被相间异色成片状色块或带状色块配置。而迎春又是一种开花早、喜光、耐旱、耐脊薄、耐盐碱的早春观花型地被植物，在园林造景中点植或片植于假山水池驳岸处，以丰富景观效果。小叶栀子、六月雪、九里香、夜来香等均是木本矮生香花型地被植物，均喜肥沃中性偏酸的土壤和耐半阴的立地环境。南天竹果实鲜红、经冬不落，是理想的观叶观果植物，适种于中偏酸性土壤，是造园布局中经常被采用的地被植物。还有八角金盘是一种强阴性耐湿的观叶地被植物，在一些居住环境偏阴之地成片配置，以增加居住区的绿量。 根据地被植物这些不同的特性，我们就要因物景的需要，适当地选用不同的地被植物来配置，如在

广州园林植物和造景的特点

广州园林植物造景的特点（一）组成具有多层次、热带景观的人工群落 由于广州风土条件优越，植物种类丰富，园林中不乏耐荫的植物种类，故极有条件配植成具有垂直层次、热带景观的人工群落。 1．木本耐荫植物 竹柏、长叶竹柏、罗汉松，香榧、粗榧、三尖杉、红茵香，米兰、九里香、红背桂、鹰爪花、山茶、油茶、大叶茶、桂花、含笑、夜合、海桐、南天竺、十大功劳属、小壁属、阴绣球、毛茉莉、冬红、八角金盘，桅子、水桅子、虎剁、云南黄馨、桃叶珊瑚、构骨、紫珠、马银花，紫金牛，罗伞树、百两金、杜茎山、六月雪、坚英树、朱蕉、浓红朱蕉、金粟兰、忍冬属、棕竹、丛生鱼尾葵、散尾葵、燕尾棕、轴榈、三药槟榔、软叶刺葵、木兰（Indigofera tinctoria）及胡枝子等。 2．藤本耐荫植物 龟背竹、麒麟、绿萝、花叶绿萝、深裂花烛、掌裂花烛、三裂树藤、花叶三裂树藤、中华常春藤、洋常春藤、长柄合果芋、络石、南五味子，球兰，蜈蚣藤及地绵等。 3．耐荫草本及蕨类植物 仙茅、大叶仙茅、－叶兰、花叶－叶兰、水鬼蕉，虎尾兰、金边虎尾兰、石蒜、黄花石蒜、海芋、广东方年青、万年青、石营蒲、吉祥草、沿阶草、麦冬、阔叶麦冬、假会丝马尾

桂花文化及其在湖南园林造景的应用研究

论文简介：桂花是我国传统十大名花之一，栽培历史悠久分布范围广泛，各地园林均有应用，是著名的园林绿化树种。 投稿网友：yht496159681 上传时间: 2013-04-06

园林植物造景的一些创新手法

植物是园林造景的主体要素，园林植物配置的原则是：因地制宜，适地适树。在园林种植设计中，只有坚持这一原则，才能充分满足各类植物的生物学特性，同时又能充分发挥各类植物的生态学特性及观赏性。在利用植物造景过程中，偶尔违背传统栽植及管理方法，往往会起到意想不到的效果，给人以耳目一新的感觉。变藤本为小灌木

深圳园林植物配置与造景特色

,书中的设计虽然有点时代，但内容还是挺详实的

探讨分析园林植物造景的一些体会

我国的城市绿地质量要达到世界先进水平，必须重视园林植物的品种选择，符合植物造景造园的发展趋势，在植物配置中要融传统园林艺术特色和时代生活内容为一体。更重要的是要讲究植物种植的生态美、艺术美和生活美。 一、生态种植 我们经常讲发挥绿地的生态效益，要达到这一目的，在植物的栽植方面有以下几个方面的要求： 1.保存性：在远古的环境中，人类在同其他生命形式共存的条件下逐步进化。直到近代，人类具有了干扰自然平衡的能力。现在我们已经认识到，人类不可能孤立的生存，当然也希望我们亲手创造的绿化环境能长久的保存下去。 2.观赏性：保存性和观赏性的结合，是人类企图支配和适应自然的体现。成功的园林绿地种植设计，必须是对自然的深刻理解和顺应于自然规律的结果，也就是按照生态原理进行设计的结果。 3.多样性：这是生态种植的第三个要求，是在大规模范围内体现多样性。多样性是自然法则中一条非常重要的规律。范围广袤的生物之间关系，可能是人类最难以驾驭的问题。众所周知，单一品种的种植是一种不良的种植方式。我们在绿地植物选择中轻视一些品种而过分青睐另外

园林造景常用的石材及石墙景观的技法

常见的园林造景石材有以下十种： 1.太湖石：产于江苏太湖，无尖棱角表面较光滑，形状怪异多变。石色一般为灰白色、也偶有色青而黑的。宜作大型水族箱置景，种植大型水草。 2.水晶石：色透明或乳白色，晶莹透亮，体壁奇特，造型美观，适宜于中小型水族箱置景。 3.砂积石：又称浮石、吸水石，是一种吸水性较强而松软的岩石。易附生藻类，在石壁洞穴间还可栽种水草，或使岩石表面着生一层绿藻。适宜于中型水族箱置景。 4.英石：色灰黑，质地坚硬，不易加工，产于广东英德县。水族箱置景多选择个体小巧、形状奇特的石块。

私家庭院园林绿化的植物造景

私家庭院园林绿化的植物造景要注意以下几个要点： 1、 植物是有生命的造景元素，所以要用变化的眼光来进行设计。 要有所预期，春、夏、秋、冬各有什么景观，第一年和第五年会发生怎样的变化，这些在设计的时候就要注意，力求把植物的季相变化和生长性融入景观中。通过色彩的多变使景观更加完美，把植物的高低错落作为景观的无限延伸。使用不同的规格、不同品种的植物形成植物群落，将形态丰富的植物群落与整体设计形成强烈呼应，使景园景观融合成为一个和谐的整体。 2、要因地适树。 种植植物，除了要考虑气候的因素以外，还要对土质情况和空气情况进行了解，如有些地方的土质的盐碱度很高，特别是沿海地区，这就要考虑种植耐盐碱的植物;有的地方污染较严重，就要选择对这种污染有净化作用，并适宜在这种环境中生长，甚至对不良土壤具有改良功能的植物。 3、在室外，植物还起到创造空间的作用，植被能像墙、地板、天花板一样建造空间围合，使空间更加舒适，一定要好好利用。 4、针对庭院植物和人的距离一般较近，所以要避免种植多刺、有毒及带刺激气味